劇目：聖荷西謀殺案 Murder in San Jose
編劇：莊梅岩
導演：李鎮洲
主演：劉雅麗、鄧偉傑、彭秀慧
08/03/2009 3p.m. 香港大會堂劇院
美國聖荷西住了一對港人夫婦，Tang和Ling。他們深居簡出，少有朋友到訪。一天，從香港遠道而來的Sammy前來探望懷孕的Ling，並留宿數天聚舊。然後劇情就像簡介所說：潛藏家庭危機誘發成不可收拾的殺人事件。
如果單看名字，或會期待這是一部推理偵探舞台劇，(你是否看偵探小說太多?) 於是等了又等，除了第一幕給我顫動的感覺，在台的左前方躺著一個全身被綁緊的男人，他不停地掙扎想要離開那裡，但連著他身上那條繩子的另一端使勁地拉，最後把那個男人拉走了。這一幕在我腦海徘徊，看戲的時候一直在想，究竟那個人是誰？真的是一個肉體上被殺害的人，還是象徵著精神被害？希望可以快點得到答案。第一幕過後的時間大都是家常情節，叫人漸漸淡忘第一幕的震撼；直至劇的中段殺機一下爆發，令人對編劇的精心佈讚嘆不已。平靜看似和諧的家庭生活，實際上人心已擋不住秘密的揭發，前段醞釀暗湧，後段令人看得緊張，真的不寒於慄。
Tang因為受不住妻子Ling的鉗制，由好好先生變成nothing to lose的男人，死命豁出去；Ling的投訴、不滿和牢騷由始至終沒有減少，甚至變本加厲，在丈夫的改變下，她遇強越強，最後殘忍、失望、控制的心情本性，還有那一抹潛藏的恐懼和不安漸漸浮現；Sammy從活潑到遭受壓迫，幾近崩潰地說出不為人知的秘密，告訴觀眾「我不是一個天真單純的角色」，人物角色和心理變化十分鮮明。
編劇莊梅岩亦是去年藝術節劇目《改造情人》的編劇。二劇的結局同樣出人意表，叫人留下深刻印象。無獨有偶，二劇的女性均充滿攻擊力量，具有掌控男女關係的權力，男性相對變得被動，唯命是從。《改》的男性跟從得心甘命柢，《聖》的男性被壓抑得要作出強烈反抗。這個設定一反兩性關係的典型狀態，雖說是非典型，但無何否認女性在男女關係中從被控的位置逐漸得到更多自主權，男女角色的定位也作出改變。《聖》中，Ling 表示自己是家中的breadwinner，賺錢能力比丈夫高，Tang留在家中打理家務更為合適；可是Tang的事業心一直沒有減退，令她做出惹起丈夫不滿的事情。究竟這是事實，還是一種避免Tang被發現換掉別人身份的手段，沒有人知道，但可以看到編劇嘗試打破過往兩性角色的框架，以及向觀眾展現，當此框架被打破後，兩性之間會有何翻天覆地的變化；不論是故事的背景美國，還是受眾所身處的香港，這種兩性角色變化其實比比皆是，並不是編劇的空想而已。
至於《改》，女方改變情人，使他成為自己心中的那種男人。到後來發現原來搭上男角，改變他是一份thesis project、一個實驗。這無疑是打了男人一巴，女性的任性和不理智看似單純地希望以支配方式擁有對方，而事實是女性的行為有時候方向目標清晰，且經過精心計算。男方掉下陷阱，除了角色本身設定單純外，也是因為女性的計算和侵略性不能低估之故。但最後女方是否冷血動物，由始至終有沒有付出真感情，編劇特地為這點留白，讓觀眾自行定奪；像《聖》中Sammy最後有否被殺的問題，恐怕也得不到一個完滿的答案。
關於《聖荷西謀殺案》的名字，於我來說，「謀殺案」有好幾個意思：
1. 十年前真正的Tang在聖荷西住宅被殺一事，但這似乎不是此劇的重點。
2. 丈夫Tang長期在妻子的控制中，身份和自由被扼殺。觀眾甚至不知道Tang的真實姓名、他的過去和他身邊的朋友，這也等同謀殺，一種精神謀殺。
3. Sammy 被殺 (未得到證實)，我覺得Sammy應該會被殺，因為這樣才形成一個循環，真正的Tang的死為兩夫婦帶來安定的生活；及後發現真相的Sammy死去，安定的生活才得以維持。兩夫婦的關係其實靠著互相保守秘密而維繫，他們可以選擇的，也只有繼續「信任」彼此，各取所需地生活下去而已。也許故事會一直延續下去，出現更多的Tang和Sammy，最後留低的兩個人，或許換了演員，但彼此的關係仍維持原狀，一直循環不息。
如果單看名字，或會期待這是一部推理偵探舞台劇，(你是否看偵探小說太多?) 於是等了又等，除了第一幕給我顫動的感覺，在台的左前方躺著一個全身被綁緊的男人，他不停地掙扎想要離開那裡，但連著他身上那條繩子的另一端使勁地拉，最後把那個男人拉走了。這一幕在我腦海徘徊，看戲的時候一直在想，究竟那個人是誰？真的是一個肉體上被殺害的人，還是象徵著精神被害？希望可以快點得到答案。第一幕過後的時間大都是家常情節，叫人漸漸淡忘第一幕的震撼；直至劇的中段殺機一下爆發，令人對編劇的精心佈讚嘆不已。平靜看似和諧的家庭生活，實際上人心已擋不住秘密的揭發，前段醞釀暗湧，後段令人看得緊張，真的不寒於慄。
Tang因為受不住妻子Ling的鉗制，由好好先生變成nothing to lose的男人，死命豁出去；Ling的投訴、不滿和牢騷由始至終沒有減少，甚至變本加厲，在丈夫的改變下，她遇強越強，最後殘忍、失望、控制的心情本性，還有那一抹潛藏的恐懼和不安漸漸浮現；Sammy從活潑到遭受壓迫，幾近崩潰地說出不為人知的秘密，告訴觀眾「我不是一個天真單純的角色」，人物角色和心理變化十分鮮明。
編劇莊梅岩亦是去年藝術節劇目《改造情人》的編劇。二劇的結局同樣出人意表，叫人留下深刻印象。無獨有偶，二劇的女性均充滿攻擊力量，具有掌控男女關係的權力，男性相對變得被動，唯命是從。《改》的男性跟從得心甘命柢，《聖》的男性被壓抑得要作出強烈反抗。這個設定一反兩性關係的典型狀態，雖說是非典型，但無何否認女性在男女關係中從被控的位置逐漸得到更多自主權，男女角色的定位也作出改變。《聖》中，Ling 表示自己是家中的breadwinner，賺錢能力比丈夫高，Tang留在家中打理家務更為合適；可是Tang的事業心一直沒有減退，令她做出惹起丈夫不滿的事情。究竟這是事實，還是一種避免Tang被發現換掉別人身份的手段，沒有人知道，但可以看到編劇嘗試打破過往兩性角色的框架，以及向觀眾展現，當此框架被打破後，兩性之間會有何翻天覆地的變化；不論是故事的背景美國，還是受眾所身處的香港，這種兩性角色變化其實比比皆是，並不是編劇的空想而已。
至於《改》，女方改變情人，使他成為自己心中的那種男人。到後來發現原來搭上男角，改變他是一份thesis project、一個實驗。這無疑是打了男人一巴，女性的任性和不理智看似單純地希望以支配方式擁有對方，而事實是女性的行為有時候方向目標清晰，且經過精心計算。男方掉下陷阱，除了角色本身設定單純外，也是因為女性的計算和侵略性不能低估之故。但最後女方是否冷血動物，由始至終有沒有付出真感情，編劇特地為這點留白，讓觀眾自行定奪；像《聖》中Sammy最後有否被殺的問題，恐怕也得不到一個完滿的答案。
關於《聖荷西謀殺案》的名字，於我來說，「謀殺案」有好幾個意思：
1. 十年前真正的Tang在聖荷西住宅被殺一事，但這似乎不是此劇的重點。
2. 丈夫Tang長期在妻子的控制中，身份和自由被扼殺。觀眾甚至不知道Tang的真實姓名、他的過去和他身邊的朋友，這也等同謀殺，一種精神謀殺。
3. Sammy 被殺 (未得到證實)，我覺得Sammy應該會被殺，因為這樣才形成一個循環，真正的Tang的死為兩夫婦帶來安定的生活；及後發現真相的Sammy死去，安定的生活才得以維持。兩夫婦的關係其實靠著互相保守秘密而維繫，他們可以選擇的，也只有繼續「信任」彼此，各取所需地生活下去而已。也許故事會一直延續下去，出現更多的Tang和Sammy，最後留低的兩個人，或許換了演員，但彼此的關係仍維持原狀，一直循環不息。
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